Jorge Volpi gana el Premio Alfaguara de Novela 2018 con Una novela criminal
31/01/2018La XXI edición del Premio Alfaguara ya tiene ganador: Jorge Volpi se ha alzado con el premio con su obra Una novela criminal, en palabras del jurado: Un "Fascinante relato sin ficción del caso que conmocionó a la sociedad mexicana", y en el que el autor coloca al lector y a la realidad frente a frente, dejando que sea éste quien saque sus propias conclusiones sobre el caso Florence Cassez, un juicio que supuso un conflicto diplomático entre México y Francia. Jorge Volpi se suma hoy a nombres como Carlos Fuentes, Eduardo Mendoza, Alfredo Bryce Echenique, Sergio Ramírez o Laura Restrepo entre otros ganadores de este certamen, uno de los más importantes de las letras en español. Una novela criminal, a medio camino entre la literatura y el periodismo, y en la línea de obras como A sangre fría, llegará a las librerías el próximo 15 de marzo.
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Todos se van
Relato en forma de diario personal que abarca de los ocho a los veinte años de Nieve Guerra. Todos se van narra la infancia y la adolescencia de su protagonista, quien, desde su nacimiento, viaja a la deriva de su propia vida gracias a que el Estado cubano decide su destino, siempre supeditado a un incierto desenlace signado por un matiz político-social. Nieve resiste la vida azarosa de sus padres y el pánico de crecer en una sociedad controladora hasta la asfixia que le va restando todas sus posesiones afectivas. Nieve es una sobreviviente, sagaz protagonista generacional de los cubanos nacidos a partir de 1970 que necesitan existir en primera persona desde una experiencia gregaria y colectiva que desemboca en la diáspora insular. Todos se van es una novela de ficción que recrea el diario de infancia de su autora, quien escribe en su cuaderno mientras espera en su isla el regreso de sus amores. Ha sido llevada al cine por Sergio Cabrera en 2014. El diario continuará... La primera edición de Todos se van ganó el 1.er Premio de Novela Bruguera (editorial entonces dirigida por Ana María Moix) el 2 de marzo de 2006, otorgado, en calidad de jurado único, por el escritor Eduardo Mendoza: «Una conflictiva vivencia personal y social narrada sin prejuicios de ningún tipo, un viaje instructivo y enriquecedor.»
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"Las flores de Baudelaire", de Gonzalo Garrido, reeditado en DeBolsillo
08/03/2014Las flores de Baudelaire, debut narrativo del bilbaíno Gonzalo Garrido que publicó en 2012 la editorial Alrevés, se reeditó el mes pasado en el sello DeBolsillo, del gran grupo editorial Penguin Random House. La noticia ratifica la trayectoria ascendente de Garrido, cuya primera novela, que entrelaza con maestría el suspense con la ambientación histórica para articular un relato en torno a la traición, se convirtió en un éxito inesperado. En su andadura, que cuenta por el momento con tres ediciones, Las flores de Baudelaire ocupó lugares destacados en las listas de los más vendidos en España, siendo finalista en premios como el Memorial Silverio Cañada (que otorga la prestigiosa Semana Negra de Gijón) y granjeándose el reconocimiento de autores tan inapelables como Eduardo Mendoza. Las flores de Baudelaire es solo el primer eslabón de una carrera que auguramos más que sólida, y que aparece envuelta ahora en las mejores perspectivas.
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Entrevista a Luis Artigue, autor de Club de la Sorbona
02/05/2013Realizada por Alianza Editoral, abril 2013. Club La Sorbona es una novela esencialmente humorística. ¿En tiempos de crisis busca una vía de escape a través del humor? El humor hemos de procurar que, en alguna medida, esté siempre en lo que hacemos tanto en tiempo de crisis como en tiempo de calma, pues es el aditamento que nos sintoniza el cuerpo con las ganas de luchar, de vivir y de añadir vida a la vida. Pero no hay duda de que las épocas de crisis son propicias para los retos y el afán de superación. Por eso yo, consciente de que le debía una novela al lugar en el que nací, y también de que, como dejó escrito Valle-Inclán, en literatura lo más difícil es el humor y la poesía lírica, me puse el reto de escribir una novela en la que hubiera mucho humor, algo de poesía, un poco de autobiografía y un alto nivel de invención. ¿Qué referencias literarias o culturales han sido las más importantes en la concepción de la novela? Club La Sorbona se propone algo imposible: hallar el mínimo común múltiplo entre el esquema de las novelas-enigma de Agatha Christie, el humor magnético de John Kennedy Toole y Eduardo Mendoza, el mundo arraigado e intemporal de Miguel Torga y Antonio Pereira, el realismo con impregnaciones fantásticas de Julio Cortázar y José María Merino y la poesía dramática de Valle-Inclán… Sí, esta novela se propone fracasar maravillosamente. Las trotamundos de alterne, la psicología, la medicina alternativa, la pedagogía, el teatro, una investigación detectivesca, y Mozart… ¿Cómo se pueden llegar a relacionar y conjugar a la vez todos esos elementos? La prestigiosa teórica de la literatura y profesora de la Universidad de Toronto Linda Hutcheon, en su obra Poética del Postmodernismo, señaló como principales características de la ficción postmoderna la parodia y la estructura pastiche (los cuales son en verdad dos elementos muy útiles a la hora de representar el mundo de hoy). En efecto vivimos tiempos vertiginosos en los que la realidad parece haber sido sustituida por la actualidad, y tales tiempos no proceden por decantación sino por acumulación. Por eso a mi juicio la novela del hoy, como la vida hoy, no ha de presentar un solo tema sino atender argumentalmente a esa diversidad y esa multiplicidad que conforman nuestra identidad y nuestro día a día… En esta ocasión la argamasa que relaciona y conjuga esos temas es el humor entendido como una refinada invitación a la embriaguez prudente… O no tan prudente. La novela crea un mundo muy particular que usted parece conocer muy bien ¿cuánto del todo se basa en hechos reales? Nací y crecí con apacible idealismo en el marco en el que transcurre esta novela, pero lo he representado según lo veo reflejado en los espejos del callejón del esperpento… Es como coger la naturaleza básica de alguien, y distorsionarla, y aumentarla. Es como disimular la autoficción. En Club La Sorbona aparecen y desaparecen muchos personajes diferentes, ¿tiene especial recuerdo de alguno en concreto? La maestra doña Enriqueta –homenaje sentido a las maestras rurales de la Institución Libre de Enseñanza- es uno de mis personajes favoritos de este libro, seguido muy de cerca por un curandero y sanador de alma constelada llamado Arnau. En ambos, además de un conmovedor interés por los otros y por lo otro, hay un aspecto que me interesa mucho: han hecho de la austeridad algo tremendamente seductor. La historia utiliza un lenguaje muy elaborado mezclando lo culto con lo popular, ¿ha sido compleja la escritura y la mezcla de registros? Esa mezcla, representada sobre todo en la confrontación del victorianismo del detective inglés Mr. Tatel con las meretrices y los rudos lugareños, creo que no se manifiesta tanto en la narratividad en sí como en los diálogos. Tal vez un novelista es en esencia un escuchador de voces. El contraste de las voces en esta novela hacen gracia porque provienen en buena medida de la escucha o no han perdido esa frescura. De hecho, observando el deambular investigador y deductivo de Mr. Tatel de noche en noche y de prostíbulo en prostíbulo, el lector podrá darse cuenta de que se habla mucho del humor inglés, pero, en realidad, los ingleses no tienen sentido del humor: es que son así y nos hacen gracia. ¿Volverá al universo de Violincia en el futuro? Ojalá. Pero sea así o no yo lo que quiero es seguir enfrascado en alguna lucha creativa de cierta dimensión.
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